不仅让聋人学会“听” 更应让世界愿意“看”

原标题:不仅让聋人学会“听” 更应让世界愿意“看”——观影片《不说话的爱》

《不说话的爱》是一部聚焦聋人群体生存困境的现实主义温情电影。影片以聋人父亲小马与听人女儿木木相依为命的生活为主线,通过一场突如其来的撞车骗保案,串联起聋人家庭与听人群体之间的碰撞与理解。导演以克制的镜头语言和细腻的情感表达,既呈现了聋人群体因沟通障碍而承受的生存压力,也挖掘了他们在困境中迸发的生命力。影片没有停留在对弱势群体的悲情渲染上,而是以“双向治愈”的叙事逻辑,探讨了聋人与听人如何打破隔阂、构建和谐共生关系的可能。

开篇,大量主观镜头构建了一个“被消音”的世界,画面中只有开合的嘴唇,观众瞬间被代入聋人面对口语交流时的情境。影片中,小马离婚后与女儿相依为命。这时,前妻出现,要拿回女儿的抚养权。为了证明自己有抚养女儿的经济实力,小马病急乱投医,被犯罪团伙诱导,参与骗保。导演用冷峻的笔触揭示了残酷的现实:聋人的“失语”不仅是生活的不便,更是一种被社会边缘化的生存困境。他们因无法参与正常对话而沦为“透明人”,甚至被迫以极端方式谋生。

小马卷入骗保案的剧情看似戏剧化,实则值得反思。影片中,木木那句“没有我,你听不到,赚不到钱”,这轻描淡写的一句话,揭开了聋人家庭客观存在的伤疤,让电影始终保持着现实主义的底色。

更为难得的是,导演并未沉溺于一味地催泪,而是秉持着“双向治愈”的内核,剖析聋人与听人共存的家庭关系。女儿不仅是父亲与社会沟通的桥梁,更是其乐观生活的精神支柱;父亲在沉默中传递的爱,则成了女儿对抗世界的坚硬铠甲——这种互相牵挂、互相鼓励的家庭关系,突破了传统“强者庇护弱者”的叙事,彰显出了弱势群体内在的生命力。当木木吹响笛子,小马看向她时满眼骄傲,用尽全力发出“好听”的声音时,镜头语言完成了从悲情叙事到生命礼赞的升华,并散发着现实主义影像穿透银幕、直抵人心的艺术力量。

影片对小马前妻晓静的塑造,也打破了“抛夫弃子”的套路处理。她深爱女儿,却因无法融入父女的手语世界而选择离开;她渴望承担责任,却在听人与聋人的沟通转换过程中感到力不从心。在晓静的回忆片段里,她看着木木与小马用手语嬉笑,自己却像透明人般僵立一旁,道尽了她身处家中无声环境中的孤独窘况。血缘的羁绊敌不过沟通的鸿沟,而社会对“正常家庭”的想象又将她推向离开的结局。晓静的困境实际上揭示了电影更深层的意涵,呈现出弱势群体议题的复杂性。

但同时,需要指出的是,《不说话的爱》作为一部承载着重要社会议题的现实主义电影,在部分配角的塑造与剧情的讲述上,存在故事逻辑不完备、剧情转折突兀的问题。在结尾庭审中,骗保团伙核心成员李梅的突然倒戈,说出了她诱导陷害小马的真相,看似是正义战胜了邪恶,但从人性“趋利避害”的基本逻辑来看,却缺乏对李梅良知觉醒过程的交代。这一逻辑问题,会导致观众在观看的过程中感到疑惑和不解,从而削弱了电影的真实性和感染力。

总而言之,《不说话的爱》是一部充满思辨力度的现实主义佳作,它的讲述温情但不滥情,直面困难但不悲情。当木木坐在父亲小马的肩头开怀大笑,观众看到的不是童话般的和解,而是一个关于如何与差异共存的开放性答案:真正的平等,不在于让聋人学会“听”,而在于让世界愿意“看”——看见手语的诗意,看见沉默的力量,看见每一种存在方式都值得被温柔以待。(作者:李春利、胡晨冉)

《光明日报》(2025年05月21日 15版)

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